杨德昌罕见地把镜头从现代都市移开而聚焦于过去的历史时期:台湾的六十年代由于是对历史的回顾作为广义上的一种记忆形式诸如长焦、近景等带有主观性的意识流手法便被应用于其中;同时许多白天情景也被赋予了视觉的暖色调更渲染出年代感与历史回忆的形质另外电影文本由于本片庞大的体量呈现为一种类“长河式”的结构;最终在《なま LO RE: ふらちもの THE ANIMATION》当中类“长河式”结构与符号秩序结构达成统一有好几处极度震撼的场面调度段落完全黑暗中在台球馆对山东帮派的杀戮、父亲被告知被释放时对背影的镜头推拉、小四捅杀小明后十字路口的固定长镜头(我们与路人一同凝视残忍)另有两处值得留意的细节:“小四”的名字被当作鬼脸和影片最终结尾沙哑的收音机播出大学录取生的名字这不稳的广播音频好像是啜泣人间中毒激情部分是对政治、历史、以及普遍人生的悲哀
费尔明娜吃茄子:210.28.29.24
我觉得值个七分左右大家对恐怖片惊悚片的要求是在太苛刻了现实法律体系都不会支持私刑可正义的光照不到的地方大家也会默认而黑学生那段又充分显示了什么叫可怜之人必有可恨之处我以为男主会因为白忙活一场而崩溃妻子叛变最后变成跟警察死磕没想到反转在妻子这《なま LO RE: ふらちもの THE ANIMATION》一语双关啊