卡拉克斯对复调影像和多声部(四个)叙事结构进行了伟大探索结果就是这部精彩的舞台剧极具象征性的电影故事(结婚生子杀妻杀人利用亲生骨肉东窗事发)中充满了对现代社会种种现象的指代和讽刺卡拉克斯极富创造力地把声音和影像以自己的方式结合在一起他让影像的速度随音乐调整使声音频谱可视化夫妻那点事甚至动用录音技术来讽刺影像本身毕竟人类历史上第一条录音“under the moon”先于任何影像存在绿色作为Henry良善的那一面对立于代表愤怒的红色同时它还是连接真实和虚拟的隧道影片由不和谐噪音的频谱开启故事则是开启于与观众心照不宣的“一会见”并终结于“别再看”卡拉克斯不仅赋予了观众观看的权利并且他也无时无刻不在强调自己才是赋权者(父权)这在Henry和观众以及粉丝的几场对峙中得到印证
卡拉克斯以宣言与历史上第一条录音作为开场崭新的形式就以被创造一切以前的一镜到底序幕的So may we start演员的就位演员表演的开始即是分道的神圣车行通过两个场景(歌剧厅与脱口秀)卡拉克斯反复强调着现场然后将现场逐渐外化影像的所有都是被观众所监视甚至审视的即便是去观众的监狱与存在于序幕的卡拉克斯灵魂最深层次的恐惧即是在此传达恐惧的媒介达成恐惧外化的条件是如若梦魇的乐音夫妻那点事的歌声是让观众陷入迷晕牵线木偶是对于观众与局中人的致幻术符号又一次被堆叠再次进入迷晕眼花缭乱拒绝解构