本片内景始有西化元素传统日式建筑内欧式风格清晰可见;和服与西服并置暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势且影片中公共空间增多私人空间有所缩减FREE MOBILE CHINA尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比双人中景/近景被切断的频数明显增多其中暗含了一种可能性:从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本面临着阶层分化整合与价值重塑的问题在该过程中如何规训叛逆的新人(节子)如何宽慰失落的旧人(佐竹夫妇)都是在当代“爱莫能助”的问题或许正因此小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序耐人寻味地小津仍着眼家庭题材将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究随和而不随意顺其自然或许才是真正的奥义
南天竹:123.232.114.171
太喜欢可爱小狗了 阿拉斯加和可爱小狗快在一起
下弦之月w:171.12.121.17
本来茶泡饭之夜的“醒悟”很突然但是又加了几位女性坐着聊天时匆匆离开的一段似乎导演自己也在嘲笑前面那种循规蹈矩FREE MOBILE CHINA作为新一辈的侄女身在传统价值观但也有了更宽的视角不过爱情与婚姻大概永远都是摸着石头过河